Questo Vario-Sonnar 16-80, che ha un angolo di campo che sul 35mm equivale a quello di un 24-120mm, è in un certo senso il fratello maggiore del 18-70 di serie: escursione focale più ampia, maggiore luminosità dal lato tele (F/4.5 anziché F/5.6), livello costruttivo superiore, e prezzo di circa otto volte superiore. L'accoppiata tra il Vario Sonnar ed un corpo A100 è nel complesso sufficientemente leggera ed ha un ingombro ragionevole, e da qualche settimana ci sta accompagnando per una serie di test di cui questo articolo è solo il primo.
Le aspettative che nutrivamo nei confronti di questo obiettivo erano alte, e diciamo subito che sono state pienamente confermate. A colori come in bianco e nero, in piena luce come al crepuscolo, ai diaframmi più aperti o a quelli più chiusi, questo Vario Sonnar ha sempre prodotto una resa eccellente sotto tutti i punti di vista: risolvenza, pulizia cromatica, microcontrasto, tridimensionalità.

E' proprio questo l'aspetto sul quale ci sentiamo di spendere qualche parola in più, perché è in quest'ambito che le famose "ottiche tedesche" mostrano di avere quel qualcosa che altre non hanno. Questo Zeiss non tradisce le attese, mostrando chiaramente nelle immagini quell'aria di famiglia che ben conosciamo, da storici utilizzatori Contax quali siamo, e che assai di frequente abbiamo ritrovato nelle varie fotocamere Sony a partire dalla 707. Si tratta di una sensazione di realismo e di impatto che alcune fotografie trasmettono, difficilmente descrivibile a parole, e non ascrivibile, a quanto ci risulta, ad un qualche elemento specifico che possa essere misurato o soppesato. Un giusto equilibrio, diremmo, tra risolvenza, microcontrasto, saturazione cromatica. Ma in fondo, che importa conoscere la formula?

Che cosa siano tridimensionalità e plasticità lo si può leggere, su Nadir, negli appositi articoli sulla resa degli obiettivi, ed una volta educato l'occhio a questo "sapore" delle immagini è difficile tornare indietro. E' in questi contesti che gli Zeiss danno il meglio, e questo Vario Sonnar perpetua la tradizione. Per ovvi motivi di banda non possiamo pubblicare sul sito i file originali, di circa tre megabyte l'uno, ma con un po' di ritaglio ed un po' di ottimizzazione siamo comunque in grado di fornire qualche esempio, come nella foto seguente:

E' il dettaglio di una immagine che, tra le tante, abbiamo scelto per mostrare quanto possa essere realistica la resa di questo tipo di obiettivi. Al di là delle linee per millimetro, che servono fino ad un certo punto, la resa della materia e la pulizia dell'immagine sono di altissimo livello, come si vede anche da questo scatto in bianco e nero direttamente in fase di ripresa (come anche quello delle altre foto dell'articolo):

Nitidezza eccellente a parte, non c'è molto altro da dire sulle altre prove che abbiamo effettuato: la distorsione a 24mm è nettamente inferiore a quella della maggior parte degli zoom che partono da 28mm, ed il trattamento antiriflessi è semplicemente ottimo: l'ottica ha retto egregiamente le classiche, feroci "prove lampadina", mantenendo sempre un elevato contrasto generale, senza desaturare le immagini né produrre sfrangiamenti di colore. Nel complesso le varie aberrazioni cromatiche sono molto contenute, risultando appena un po' più visibili alla focale minima; niente comunque che non si scorga se non almeno su un 20x30 osservato da cinque centimetri al massimo. La vignettatura è assai contenuta, avvertibile solo alla focale minima ed a tutta apertura. Molto gradevole, infine, lo sfocato.

Abbiamo anche effettuato dei confronti tra questo Zeiss ed altri obiettivi, Zeiss e non; pubblicheremo questi test nei prossimi aggiornamenti di Nadir. Ma al di là dei confronti incrociati, il giudizio di questa prova "singola" è che questo Vario Sonnar è un Signor Obiettivo dalla resa spettacolare e tridimensionale, vivace ed equilibrata. Assolutamente un must per ogni fotografo "Alphista" che si rispetti.

Rino Giardiello ed Agostino Maiello © 07/2007
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