In entrambi i casi si tratta di oggetti che assomigliano a un soffietto molto sofisticato, alla cui piastra posteriore si può applicare (come se fosse un dorso per pellicola in rullo) una fotocamera di piccolo o medio formato e la cui piastra anteriore ospita un obiettivo di grande formato, dotato di un cerchio di copertura più che sufficiente per consentire tutti i movimenti richiesti. In questo modo è possibile trasformare una reflex in un piccolo banco ottico.

Se tuttavia si pensa, così facendo, di risolvere tutti i problemi del fotografo di architettura si incorre in un errore fatale. Bisogna infatti considerare che gli obiettivi di grande formato hanno una lunghezza focale commisurata alla diagonale di fotogrammi ben più grandi di quelli a cui l'utilizzatore di Nikon e Pentax è abituato. Questo significa che anche montando (ammesso che le caratteristiche meccaniche dell'apparecchio lo consentano) il più spinto fra i grandangolari (quale potrebbe essere il Rodenstock Apo Grandagon 35 mm f/4,5) si ottiene una lunghezza focale forse sufficiente per il medio formato, ma troppo lunga per il piccolo formato. Si consideri che fotografare l'architettura significa rendersi spesso conto che anche una focale di 21 mm (nel piccolo formato) risulta inadatta.

Questo è il limite primo e fondamentale di questi convertitori, nessuno escluso. Un limite dovuto non certo alla loro qualità o alla loro progettazione (che restano in ogni caso di elevatissimo livello), ma proprio alla concezione che vi sta alla base: applicare a un apparecchio di formato inferiore un sistema progettato per un formato superiore.

Il secondo limite è costituito proprio dall'uso degli obiettivi di grande formato. Utilizzare un obiettivo progettato per un formato molto superiore a quello che si sta usando trascina con sé almeno due sgradevoli conseguenze. La prima è costituita dall'eccesso di campo coperto e dall'ingente quantità di luce che conseguentemente attraversa il sistema ottico, rischiando di causare perdite di qualità dovute a fenomeni di riflessione interna. La seconda è rappresentata dalla stessa filosofia progettuale che sottende alla realizzazione di un obiettivo di grande formato. A mano a mano che le dimensioni del negativo aumentano, la necessità di ingrandirlo in fase di stampa diminuisce in proporzione. Pertanto il puro e semplice potere risolvente dell'obiettivo perde gradatamente importanza. Dato il limite di risoluzione dell'occhio umano, un obiettivo che risolva 80 linee per millimetro (necessario nel piccolo formato, quando il fotogramma deve essere ingrandito decine di volte) è perfettamente inutile quando il negativo debba essere ingrandito di un fattore non superiore a quattro. Pertanto può accadere che un obiettivo di grande formato, se usato su un formato inferiore, offra prestazioni più scadenti di quelle di un obiettivo di pari focale ma progettato per il formato che si sta usando.

Una volta accettati consapevolmente questi limiti, che comunque andavano citati per sgombrare il campo da fraintendimenti e false illusioni, rimane il fatto che i sistemi convertitori dei quali stiamo parlando sono ideali per aggiungere ad una fotocamera reflex un surplus di versatilità prima impensabile, e certamente utile a risolvere problemi di ripresa che fino ad ora avrebbero richiesto l'impiego di un banco ottico.

Il convertitore della Wista accetta come dorso sia le fotocamere reflex di piccolo e medio formato sia un dorso dedicato 6x9, in grado di utilizzare i caricatori Wista per pellicola in rullo di formato 6x7 e 6x9.

L'accessorio è costituito da:

Attacchi disponibili:

Obiettivi utilizzabili:

I movimenti:

Corpo anteriore:

Corpo posteriore:

Dimensioni e pesi:

Il dorso 6x9:

Sostituendo l'apparecchio fotografico con un dorso 6x9 montato sul supporto a squadra, si ottiene una vera macchina a banco ottico 6x9 dotata di una gamma di movimenti importante e in grado di utilizzare ottiche grandangolari e standard da 38 a 300 mm, e fino a 400 mm se a schema teleobiettivo.

I costi: